3月26日上午，北京大学燕京学堂报告厅内座虚席。法国国宝女演员、演、作苏菲·玛索携荣获2024年玛格丽特·德·纳瓦尔文学的文学新作《暗河》，现身“镜头内外怒江泡沫板专用胶厂，纸页之间”主题对谈活动。

“我每天都要写作啊！”她笑着说，语气中透着近乎执拗的真诚，“如果天不写作，就好像没做什么事。”这番率告白，拉开了她与茅盾文学得主、北京大学文学讲习所教授李洱，南京大学法语系教授、《暗河》译者黄荭，北京大学文学讲习所教授樊迎春的度对话。

从银幕到纸页：

“我没有老板，我想干什么就干什么”

从银幕前的“被看”到书桌前的书写，苏菲·玛索经历了艺术身份的主体转换。当被问及为何要从演员跨界成为作时，她说：“别人觉得我应该站在镜头前，而不是站在镜头后。但是我没有老板，我想干什么就干什么。”这句率的回答，引来现场阵阵掌声。

在她看来，电影是团队的艺术，而写作是孤的、诚实的自我挖掘。从1996年的《说谎的女人》到如今的《暗河》，时隔二十余年的两次文学出版，见证了位艺术从光影回归内心的旅程。

对于演与写作这两种创作形式，她有着到的理解：“演和写作都是用语言把情感的线编织成网怒江泡沫板专用胶厂，而每个人的网又不样。”论是执电影还是提笔写作，都是在用文字构建情感的脉络，每个人所织出的网，因生命经验的不同而呈现出二的质地。

暗河之喻：

隐秘的流淌与女的声音

《暗河》的书名取自地理学概念——潜行于地表之下、在地层处奔涌的隐秘水系。苏菲·玛索阐释了她的创作意图：“水所代表的是情感、回忆、女的特质、流动与运动。我所赋予‘暗河’的意象，也意味着这些。”

她坦言：“我在写作时，进入了个非常孤的状态。作为演员，我时常把自己置于观众的目光之下。我认为，写作让我重新回到了个属于自我的孤之中。”

作为《暗河》的译者，黄荭指出，“暗河”是篇的篇名，却奠定了整本书的基调。“它就是种隐秘的、流淌的东西。”历史上数女被黑暗淹没，是声的。“所以这也是为什么埃莱娜·西苏强调女就应该写作，写女自己，让暗夜中沉睡的声音，从孤和恐惧中挣扎出来。”

苏菲·玛索在回答学生提问时也谈到：“年轻时进入电影行业，让我在面对名利时经常退缩。但写作恰恰是让我走出这种面具和退缩。我想说什么就去说。”如今，“如果天不写作，就好像没做什么事。现在写作对我来说，就是想把内心那个不受束缚的、渺小的声音表达出来。”

自我虚构：怒江泡沫板专用胶厂

在真实与虚构之间

李洱从法国文学传统出发，将《暗河》置于“自我虚构”的脉络中解读。他指出，PVC管道管件粘结胶“这本书是非常典型的女写作，其中提到的女经验、女写作表达经验的困难，我感受非常。”

“个人即使撒谎，写下来，还是暴露了自己。”苏菲·玛索曾这样形容写作的悖论。在活动中，她进步阐释：“我的职业是演员，我把‘虚构’当成‘现实’。演个角时，我须相信他是真的。现实需要被虚构改变部分，而现实也对虚构有影响。”这也是她将本书命名为《说谎的女人》的原因——“我非常相信我说的事情，但同时也说，如果在这本书里我撒谎了，也许我也不相信它。”

诗歌与翻译：

艺术的多重面向

《暗河》除了收录13篇短篇小说，还特别收入7诗歌。对于诗歌，苏菲·玛索认为是“用抽象的形式来表达情感”：“就像抽象画，有时通过转弯、运动、比喻的形象，反而能精确地表达情感。”她同时强调，写作让她得以赋予语言“身体”：“我想给我的写作个‘身体’，让我的语言和文字拥有像身体样的感知。”

李洱对此有共鸣。他指出，苏菲·玛索作品中的语言身体和视觉尤为突出，“这也是她作为表演艺术带来的特质”。他特别提到书中对“安娜”这个形象的塑造——既是《安娜·卡列尼娜》，也可以是某个时代的袖，或者是所有女的综形象，“这显示了苏菲·玛索对文字的度驾驭能力”。

关于翻译，黄荭引用了杜拉斯的观点：“她说严重的错误是‘乐感’的错误。”在她看来，“乐感”就是要忠实于文本给人的整体印象——语感、节奏、语言的颗粒度和流动，“所以我在翻译时尽量这些”。

活动尾声，樊迎春在总结中说：“每个人的生命经验，终都可能沉淀为我们心中的条‘暗河’。生活的过程，就是认知这条暗河的过程，这种认知给我们提供了多的生命力支撑。”

据悉，《暗河》中译本由花城出版社引进出版，中文版特别收录苏菲·玛索写给读者的亲笔信。此次北京大学活动是苏菲·玛索三月行的站。接下来，她还将在抖音平台开启直播秀，做客现代文学馆、法国文化中心及PAGEONE北京坊书店，与作、学者及广大读者继续展开度对话。

南+记者 刘长欣 戴雪晴

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通讯员 江彬 杨柳青

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